El director, Guillermo del Toro, hizo diez observaciones a Roma, película de su amigo, Alfonso Cuarón. Ambos se conocieron en su juventud en México cuando grababan una serie de televisión y desde esa época mantienen su amistad.
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En su cuenta de Twitter, Del Toro, interpreta las principales escenas de Roma y sus conclusiones las comparte en esta red social. Además que anota detalles del trabajo de Cuarón y su marca dejada en cada película.
Del Toro ganó el Óscar a mejor director, por primera vez, en el 2018 por su buena película, La forma del agua.
- La grabación del inicio sugiere que la tierra (el suelo infestado de mierda) y el cielo (el avión) son irreconciliables, incluso si ellos se juntan, momentáneamente y revelados por el agua (la reflexión). Las verdades en Roma son reveladas por agua.
10 personal musings about ROMA.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
1) The opening shot suggests that earth (the shit-infested ground) and heaven (the plane) are irreconcilably far even if they are joined -momentarily- and revealed, by water (the reflection). All truths in ROMA are revealed by water.
2. Esos planos de existencia, como la separación de clases en la hogar no puede ser abordados. Los momentos de familia «cercanos» son muy efímeros…»Ella salvó nuestras vidas» es prontamente seguido por «Puede hacerme un licuado de plátano»
2) These planes of existence, like the separation within classes in the household cannot be broached. The moments the family comes "closer" are fleeting… "She saved our lives" is promptly followed by "Can you make me a banana shake?"
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
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3. En mi punto de vista, el silencio de Cleo es usado como herramienta para su arco dramático y nos lleva a su dolor más íntimo siendo revelado por el agua, otra vez, después del rescate en el océano: «No quería que naciera» Cleo se calla y sofoca su emoción y culmina en esta explosión.
3) In my view, Cleo's "silence" is used as a tool for her dramatic arch- that leads to her most intimate pain being revealed, by water – again- after the Ocean rescue: "I didn't want her to be born" Cleo surpasses and holds her emotions in silence until they finally pour out
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
4. Un momento clave, orquestado con enorme precisión por Cuaron es el momento en que a Cleo se le rompe la fuente justo cuando explota la violencia y cuando Fermin entra con la pistola y la camiseta de «Amor es…» Su bebé nace muerto.
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4) One key moment, precisely crafted is Cuaron's choice to have Cleo's water break just as the violence explodes and her boyfriend breaks into the store holding both a gun and a "Love Is…" T shirt. The baby will be stillborn.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
5. En cada sensación, Roma es un fresco, un mural, no un retrato. Lo anuncia así el uso de angulares y de elaborados dollies laterales. La información audiovisual (contexto, malestar social, facciones y política/moral de esos tiempo) existen dentro del cuadro a ser leído.
5) In every sense, ROMA is a Fresco, a Mural, not a portrait. Not only the way it is lensed but the way it "scrolls" with long lateral dollies. The audio visual information (context, social unrest, factions & politics / morals of the time) exists within the frame to be read.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
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6. Me parece que el hecho que Cuarón y Eugenio Caballero construyan varios bloques de la ciudad de México en un gigante set (veredas, farolas, tiendas, calles asfaltadas, etc.) no es muy conocido. Este es un logro titánico
6) It seems to me that the fact that Cuaron and Eugenio Caballero BUILT several blocks (!) of Mexico City in a giant backlot (sidewalk, lampposts, stores, asphalted streets, etc) is not well-known. This is a titanic achievement.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
7. Los estratos sociales están representados en el filme no solo en la familia, sino dentro de la familia y en los parientes terratenientes e incluso entre Fermin y Cleo cuando él la insulta en el campo de tiro.
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7) The Class stratas are represented in the film not only in the family but within the family and the land-owning relatives and even between Fermin and Cleo- when he insults her in the practice field.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
8.Si Roma cifra su narrativa en imagen y sonido, la pista sonora -escuchada en cine- es dinámica, envolvente y sutil- pero precisa
8) ROMA cyphers much of its filmic storytelling through image and sound. When viewed in a theatre, it has one of the most dynamic surround mixes. Subtle but precise.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
9. Todo es cíclico. Eso es porque Pepe recuerda su vida pasada cuando él ha pertenecido a diferentes clases, diferentes profesiones. Las cosas vienen y van en la vida, solidaridad, amor. En nuestra soledad nos podemos abrazar tan brevemente por el mar.
9) Everything is cyclical. That's why Pepe remembers past lives in which he has belonged to different classes, different professions. Things come and go- life, solidarity, love. In our loneliness we can only embrace oh, so briefly by the sea.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
10. La imagen final rima con la inicial. Una vez más, tierra y cielo. Solo Cleo puede transitar entre ambos. Como ella lo demostró en la escena Zovek, solo ella tiene la esencia. El filme abre mirando abajo, mirando arriba, pero el cielo, avión está siempre lejos
10) The final image rhymes perfectly with the opening. Once again, earth and heaven. Only Cleo can transit between both. Like she demonstrates in the Zovek scene, only she has grace. We open the film looking down, we close looking up- but the sky, the plane, is always far away.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
LA ÚLTIMA REFLEXIÓN
Cuarón usualmente usa el océano en una forma metafórica: Los hijos de los hombres, Roma, Y tu mamá también, etc. Y el gran final de Gravedad. El estudio estuvo presionando para mostrar helicópteros en el cielo que vienen a rescatar al personaje de Sandra Bullock. Emergir del agua fue un triunfo, tocando la tierra parada….Luego el estudio le dijo: Qué paso con los helicópteros. Alfonso, una vez más, dijo: No. El estudio sugirió agregar una radio dándole coordinadas, prometiendo ayuda. Alfonso dijo: «No». Una vez más un final hecho en la aire, tierra y agua
And the great ending of Gravity… The studio was pressuring Alfonso to "show" helicopters in the sky, coming to rescue Sandra Bullock's character. He said "no". Emerging from the water was the triumph, touching the earth- standing…
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
The studio then said: "Ok what about hearing the helicopters?" Alfonso, once more, said "no". The studio then suggested adding a radio giving her coordinates, promising help. Alfonso said "no". Once more an ending made of Air, land and water.
— Guillermo del Toro (@RealGDT) January 14, 2019
