La Asistenta podría ser un thriller psicológico, una película romance o incluso un nuevo subgénero contra la violencia machista. Podría encajar en cualquiera de estos géneros, pero no en el calificativo de buena película. Entretiene, sí, no lo podemos negar; pero mezcla muchas cosas que termina produciendo una película “Frankenstein”.
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Millie, interpretada por Sydney Sweeney, consigue trabajo en la blanca mansión de Nina (Amanda Seyfried). Ambas rubias tienen sus peculiaridades.
Primero, Nina es exageradamente amable e incluso podríamos describirla como una caricatura de la bondad. Segundo, Millie logra este puesto mediante falsedades. Nina podría ser la buena y Millie la mala; sin embargo, aflora la supuesta verdadera personalidad de Nina, mientras Millie va posicionándose como la incomprendida de esta historia.
Cambio de línea narrativa de La Asistenta
Cuando se va construyendo una narrativa psicológica alrededor de Nina, la película gana interés. Entretiene y capta la atención. En ese momento, se convierte en la típica historia psicológica con detalles del personaje que apuntan a un secreto mayor.
Luego, esta atmósfera se apaga cuando aparece el esposo de Nina, Andrew (Brandon Sklenar), y se plantea un romance con Millie. Otra vez el habitual relato romántico en el que los amantes disfrutan a la sombra de la esposa. Ya no hablamos de psicología, sino de un triángulo amoroso. En esta secuencia de la película, Andrew es el hombre perfecto y Nina, la antagonista.
Expulsan a Nina de este triángulo amoroso y conocemos su punto de vista. En ese momento se revela el secreto mayor de la película y el motivo de la venganza final. Esto recuerda que la narración, salvando las diferencias, se asemeja a la de Perdida, de David Fincher, en la que los protagonistas dan sus versiones de la historia.
Vamos por la revancha
La Asistenta apunta a la revancha. Por eso es que la última media hora de la película cede a la violencia explícita.
La película, que al inicio parecía ir por la psicología de los personajes y jugar con el suspenso y los secretos de familia, terminó convirtiéndose en un espacio para castigar con ferocidad la violencia machista.
El filme de Paul Feig (director de Damas en guerra) podría considerarse ordenado en su primera parte, pero hacia el final da un giro que pudo dejarnos asombrados con las revelaciones de la historia y que, en cambio, prefirió castigar al villano con torturas, rompiendo con el tono inicial. Además, siembra la idea de una secuela dentro de este nuevo género de venganza machista.
La idea de La Asistenta no está mal, hasta que ese final que derrumba todo lo construido al inicio de la historia.
